{"id":7651,"date":"2017-08-08T12:32:15","date_gmt":"2017-08-08T11:32:15","guid":{"rendered":"http:\/\/technischesdesign.mw.tu-dresden.de\/blog\/?p=7651"},"modified":"2017-08-04T10:49:09","modified_gmt":"2017-08-04T09:49:09","slug":"bio25","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/technischesdesign.mw.tu-dresden.de\/blog\/bio25\/","title":{"rendered":"Far away, so close. Ein Kurzbesuch auf der 25. Design-Biennale in Ljubljana BIO25"},"content":{"rendered":"

Die Design-Biennale<\/a> in Sloweniens Hautstadt Ljubjana<\/a> ist eine der \u00e4ltesten Designausstellungen \u00fcberhaupt. Sie wurde 1963 als Biennal of Industrial Design (Bienale industrijskega oblikovanja, kurz BIO) ins Leben gerufen, um damals jugoslawisches Design neben internationalem Design im Wettbewerb auszustellen und zu pr\u00e4mieren. Neben der Triennale di Milano<\/a> war sie lange Jahre eine der wichtigsten internationalen Designausstellungen. In Ljubljana kamen im \u201eblockfreien\u201c Jugoslawien von Beginn an auch Designs aus der Bundesrepublik und aus der DDR gleicherma\u00dfen zur Ausstellung. Bereits die ersten beiden BIOs 1964 und 1966 zeigten insgesamt jeweils ca. 80 Industriedesignentw\u00fcrfe aus beiden deutschen Staaten. Unter den ausstellenden Designern waren Rido Busse, Hans Gugelot, Hans Erich Slany oder Wilhelm Wagenfeld auf der einen, Christa Bohne (-Petroff), Ilse Decho oder Lutz Rudolph auf der anderen Seite.<\/p>\n

\"BIO25_02\"<\/p>\n

Elemente des Kiosk-Systems von Sa\u0161a J. Maechtig<\/a> im Innenhof des Museums.<\/h5>\n

Die politischen und wirtschaftlichen Ver\u00e4nderungen in den ehemals jugoslawischen Staaten und in ganz Europa, aber auch Entwicklungen im Design generell f\u00fchrten zu Neuausrichtungen der BIO, die seit 2011 als Biennal of Design auch im Namen eine breitere Auffassung von Design transportiert. Aus der Wettbewerbsausstellung ist nach und nach eine kuratierte Ausstellung geworden, auf der verst\u00e4rkt gestalterische Antworten auf gesellschaftliche und soziale Fragen zur Diskussion gestellt werden.<\/p>\n

Die BIO25 zeigt im Jahr 2017 nun erstmals sehr konzeptionelle Arbeiten<\/a> von Designerinnen und Designern, die mit den Gef\u00e4\u00dfen, M\u00f6beln und Maschinen der ersten Ausstellungen kaum mehr etwas zu tun haben. Teilweise aufbauend auf philosophischen oder kulturwissenschaftlichen Betrachtungen werden Themen wie Migration, wirtschaftlicher Umbruch oder Umgang mit Ressourcen behandelt. Als designerisch wird dabei vor allem das praktische Experimentieren und schnelle Umsetzen von L\u00f6sungsans\u00e4tzen hervorgehoben. \u00dcber allem scheint die Frage zu schweben: Wie soll es in (dieser) Gesellschaft weiter gehen? Die Ausstellung folgt damit einem Trend, der aktuell vor allem an Designhochschulen und in der akademischen Designforschung zu beobachten ist und versucht, diesen an ein Publikum zu vermitteln, welches bislang eher die Ausstellung \u00bbsch\u00f6ner Artefakte\u00ab erwartet.<\/p>\n

\u00c4hnlich wie in den skandinavischen L\u00e4ndern scheint in Slowenien durchaus ein Bewusstsein f\u00fcr gut gestaltete Produkte verbreitet zu sein. Die Ausstellung m\u00f6chte hier nun offenbar ansetzen und f\u00fcr das Potenzial des Designs, m\u00f6gliche L\u00f6sungen auch f\u00fcr gesellschaftliche Probleme vorzuschlagen, werben.<\/p>\n

\"BIO25_03\"<\/h5>\n
Textilbeton vor Renaissance-Schloss \u2013 Aufsteller zur BIO25 vor dem MAO Museum f\u00fcr Architektur und Design Ljubljana<\/h5>\n

Die BIO25 ist erstmals an spannenden Orten im gesamten Land zu finden, neben dem Museum f\u00fcr Architektur und Design in Ljubljana geh\u00f6ren dazu u. a. eine Karst-H\u00f6hle, Kreativ-Zentren, Galerien, weitere Museen und eine Hochschule.<\/p>\n

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